James Chance

James Siegfried mais conhecido como James Chance, e também conhecido como James White (Milwaukee, 20 de abril de 1953), é um saxofonista, compositor e cantor norte-americano. Seu nome é frequentemente ligado à cena No wave de Nova Iorque.. Uma figura-chave na No Wave, Chance tem vindo a desempenhar uma combinação de improviso jazz como música punk na cena musical de em Nova Iorque desde a década de 1970, em bandas como Teenage Jesus and the Jerks, James Chance and the Contortions, James White and the Blacks (com o qual apareceu no filme Downtown 81), James Chance & the Sardonic Symphonics, e James Chance and Terminal City. Segundo Martin C. Strong, em seu livro "The Great Alternative & Indie Discography": "Chance se diferenciava de alguns de seus colegas do No wave por possuir (e exigir de sua banda) um certo nível de habilidade musical e talento. Sua música pode ser descrita como uma combinação da improvisação de Ornette Coleman com a firmeza rítmica de James Brown, embora filtrados pela lente (grande angular) do punk rock." Martin C. StrongNascido e criado em Milwaukee e Brookfield, Wisconsin, Chance estudou na Michigan State University, em seguida, no Conservatório de Música de Wisconsin em Milwaukee, o qual abandonou quando se mudou para New York City em 1976. Rapidamente tornou-se ativo nas cenas do free jazz, no wave e punk rock. Depois de estudar por um curto período de tempo com David Murray, Chance formou o The Contortions, que fundiu a improvisação do jazz ao ritmo do funk, seus shows ao vivo, muitas vezes terminam em violência quando Chance passava a confrontar os membros da platéia. Os Contortions atingiram um público mais amplo com a sua contribuição para a compilação No New York produzida por Brian Eno, com uma coleção de músicas do No wave de NY. Enquanto Chance foi profissionalmente e romanticamente ligado a artista peformática Lydia Lunch, a dupla manteve o seminal grupo Teenage Jesus & the Jerks, que terminou logo após a saída de Chance. Em seus shows, Chance ficou famoso por encarar a platéia e desafia-la — certa vez confrontou o critico musical e jornalista Robert Christgau. No começo isso era apenas uma tentativa de envolver a platéia passiva de Nova York, mas esta prática foi sendo abandonada a medida que o público começou a se tornar verdadeiramente agressiva e partir para o contato físico.